AI時代の映画作りーコンテンツを守るためのNFT化と規定作りが急務

連続してAIのコンテンツの記事を書いたが、誤解しないでほしいのは私はAIというものを拒否したり否定しているわけではない。AIによる社会のイノベーションは好むと好まざるに関わらず社会に大きな影響を与えることは避けられず、寧ろそれが現れることによって社会が、そして文化がどのように変わっていくか、芸術文化に関わる人間の端くれとして考えることは当然のことと考える。

そして私が現在音楽家としても業界関係者としても関わっている映画業界。この映像がAI時代にどのように変化していくか、それが大きな課題になってくる。

この点はだいぶ前から私は書いているのだが、そもそもこれだけ映像や画像のデータがあふれている現代にてこの新技術に対応するための権利処理の面が全く手が付けられていない点は甚だ問題である。

現時点では全く野放しの状態である。

映画には役者の方の「肖像権」、「パブリシティ権」そして勿論音楽に関する「著作権」も存在する。これらをAI時代にどのように権利処理すべきなのか、全く規定されていない。SNSには既にこれらの権利を事実上無視して生成AIに使用しているケースが多数ある。これは既にハリウッド内でも大きな問題になっていて、２０2８年の３月のSAG-AFTRAとのCBA更新の時に確実に問題になり、ボタンの掛け違い等が起きるとまたストライキになる可能性もある。いずれにせよ前回のCBAの大雑把な内容での合意ではなく、詳細について早急に詰めた合意に向けて動きべきであろう。

現時点で生成AIの素材として問題なく使えるのは肖像権に関して言えば以下の例のみである。

１．既に故人で出演した映画がパブリックドメイン（権利消滅）したものに出演した画像や映像素材

２．公人ー政治権力者や政府や国家上重要な組織のトップになっている人の画像や映像素材

３．その他個人が映画会社と契約して特定の内容のみAI使用を許諾した人の画像や映像素材

上記の３だが、例としてジェームスアールジョーンズのダースベーダーの声に関する生成AI, アーノルドシュワルツネッガーのターミネーターに関する生成AI等が考えられる。

ただ合意等の前例があるので、今後その例をベースに合意のガイドラインを作るための参考にはなるのではないか？

映画制作におけるAIの可能性は権利を考慮しないですむ分野では確実に存在する。現代ではもはや存在しない昔の街並みなどはAIで容易に再現できるし、すでに故人となった俳優（権利消滅かもしくは遺族に許諾を取っていることが条件だが）をあたかも生きているかのように再現することもできる。

その他現実に存在しない空間をAIによって作ることも可能だ。AI時代の俳優はバーチャルスタジオにてグリーンスクリーンもしくはブルースクリーンの前で演じる機会が増えるだろう。

 ・生成AIに関する提言ー権利保護のために画像や映像のブロックチェーン化(NFT化)を

１つの提言だが、一度ネット等で拡散された素材を生成AIの使用を全面禁止するのは現実的に難しい。ネットには規制をかけにくいからだ。 そこで１つの方法として映画の映像素材、画像素材をブロックチェーン化してNFTにするという方法も考えられる

NFTであれば仮に誰かが無断使用しようとしてもブロックチェーン化しているから、クリプト（仮想通貨ー多くはイーサリウムになるが）で購入しない限りネット空間で生成AIの素材にすることはできない。そのため無断使用を防止することができ、使用してもNFT購入するしかないので権利収入も入ることになる。

そのため権利保護の意味でも、そして生成AIに勝手に使用されないための１つの方策になるのではないかと考える。

技術的にもそれほど難しくなく、いい方法ではないかと考える。

・やはり生成AIの規定、権利に関するガイドラインを一日も早く行うこと

SAG-AFTRAのCBA改訂までまだ二年以上ある。そこまで待っていられないというのが正直な状況である。イノベーションは決して待ってはくれない。何度も同じことをいってしまうが一日も早くレギュレーションの規定を行うべきである。

AI時代のネットコンテンツーTrust nothing- WEBもSNSも何一つ信じてはならない

さて、いうまでもなく今や生成AIによる画像、動画が既にネットに溢れている。そこに表示されているものがあたかも真実のように見えるが実際にはそうでないことが多いのである。

特に日本人はこの傾向が強いのだが、ネット等やその他のメデイアに書いてあることを無批判に「真実」としてうけいれてしまう傾向がある。しかしAI時代になると動画、画像を生成され、今後はウェブやSNSで生成される画はどんどん増えていくだろう。

つまりAI時代ではネットのWEBやSNSに書いてあることを最初から「真実」と考えるのは極めて危険な行為といっていい。

最近の高市政権の（信者）や排外主義を唱え続けている参政党の信者に共通するのは「マスコミ＝偏向報道、ネット＝全て正しい」の論法である。

無論マスコミのいうことが全て真実であるはずはないが、 マスコミは報道する以上は必ずファクトチェックをしている。ファクトチェックしないで報道すればあとでBPOより警告を受けるためである。しかし高市信者、参政党信者（もう殆ど高市首相になり自民党支持者になっているが)は「マスコミ＝偏向報道、ネット＝全て正しい」の論法を崩さない。

この傾向は昨年の都知事選挙に始まり兵庫県知事選挙、そして参議院選挙とSNSを中心とした情報とマスメデイアの情報に関する誤った、というか偏った認識があたかも真実であるかのように広まっている点で、その状況は少しも変わっていない。この傾向は兵庫県知事選挙等でさんざんデマを煽ったことがばれた立花孝志に騙されていたことがわかってからも全く変わっていない。

確かに 今のマスメデイアに対する不信感はよくわかる。報道各社の立ち位置も含め、政治権力者に忖度することが多く、また時々意図的な情報操作と受け取られても仕方がない報道も確かにある。

しかしだからと言ってマスコミ＝１００％嘘と考え,、もっと信用性の低いyoutubeの情報の方が正しいと考えるのはあまりに短絡的である。

どうもネトウヨを始めとする高市信者、参政党支持者は「白でなければ黒」「右でなければ左」の二者択一のものの見方しかできない人間が多いような気がする。世の中には白でも黒でもないグレー（灰色）の部分があることの方が多いのだが、どうもそれが理解できないらしい。ネトウヨなど「自分たちと意見が違う＝サヨク」などと決めつけるため、トンチンカンなことを平気でいうのはそのためである。（例：宮内庁は左翼、天皇は左翼：聞いただけで大笑いしてしまうほど間抜けである）

ましてAI時代にフェイクの動画、画像やフェイクの情報そのものが増えていく時代ではそのものの見方は危険である。

そこでAI時代のネットコンテンツで絶対にやってはならないことをリストアップする

1.ネットの情報を見て無条件に信じず、鵜呑みにしないこと。必ず疑うクセをつけること

2.どんなにインパクトのある動画、画像でも（いやむしろインパクトがあればあるほど）それらを安易にシェアしないこと

３．特に自分が「好きな情報」「そうであってほしい情報」の場合逆に懐疑的になるようにする。「好きな情報」「そうであってほしい情報」はあなたを洗脳するためのワナの可能性が高いと考えよ。

4.　特定の人物の主張、「好きな情報」「そうであってほしい情報」 のみを受け入れ、それ以外の人の情報を頭からシャットダウンしてはならない。もし自分がそうなっている場合は「洗脳」されている可能性が高い

５.　いかなる情報も「ファクトチェック」するクセをつける。マスメデイアだろうがネットだろうが情報をまず疑ってかかるクセをつけないといけない

信じたくないかもしれないが

ネット（特にSNS)の情報の８割がデマかフェイクである。

「マスコミは偏向報道、ネットは全て真実」とは真逆である。

AI時代は情報を決して鵜呑みにしない。それが基本姿勢であるべきである。Trust nothing(何も信じてはならない）

AI 時代の音楽アカデミズムはもはや無用の長物 「マニュアル」的「アカデミック」なクリエイテイブはAIに駆逐される

さてここで好むと好まざるに関わらずこれからの人類社会に大きく影響を与えるだろうAIについて考えたいと思う。なぜならこれは避けて通れない問題だからだ。

そもそもAIのメカニズム、基本理論はコンピューターの「パターン認識」である。この基礎理論は私も大学で少しかじったのでわかるが昨今の膨大なデータ処理を「パターン認識」に導入して「何のあとに何が来る」というパターンをビッグデータをベースに覚えさせて限りなく本物に近いものを作り上げる。

これは画像だけでなく動画、音楽も歌、ヴォーカルの「パターン」を覚えさせて存在するビッグデータに基づき、あたかも本物の音楽作品のように作り上げる。最近注目されているSunoによる音楽制作に関して以前当ブログで書いたことがあるので関連記事としてご紹介させていただく。

Sunoによる音楽作品を聞いて、音楽業界の未来その他に対する所感
https://kyojiohno.cocolog-nifty.com/kyoji/2025/06/post-81d845.html

この記事にも書いたが以前日本の音楽業界で「売れセン」などというおかしな言葉がはやり、J-popを徹底的にパターン化、マニュアル化した作り方が、あたかも業界で正統な音楽栄作のマニュアルであるかのような言質が広まった。しかしちょっと前のビーイングやエイベックス系から最近にいたるまでもう殆ど生成AIで表面上はできてしまう、というのが証明されたことになる。

つまり「売れセン」化の曲を作るのであればそういう曲はAIの方が確実にうまく作れる、ということになる。

https://suno.com/home

一方音楽大学の作曲家のアカデミズム。これも学生に「マニュアル化」「方程式化」した音楽作品もこの「売れセン」と同様、AIの方が確実にうまく作れる、と断言できる。
これは私が音大に行かなかった最大の原因の１つでもあるのだが、そもそも作曲という工程を「マニュアル化」「方程式化」すること自体がナンセンスである。マニュアル化「既存の音楽」の形式や作曲手法（エクリチュール）を絶対視すること自体がすでに既存の音楽表現の焼き直しであり、そこにクリエイビテイはない。そして「既存のパターン」で作るわけであるからAIにとってはお手の物である。

つまりAI時代に入ると音楽作曲のアカデミズムはもはや無用の長物になる。

人間のクリエイターがAIに勝つ方法は１つ、それは既存の「パターン」を崩す、つまり「マニュアル」や「方程式」ー既存のエクリチュールを「破壊」することである。既存の「パターン」に沿わないものをAIは作ることができないからである。

そこに人間の活路がある。

大学の作曲家の教授の教えた通り、マニュアル通りに作ってもAIの方がより複雑で高度なエクリチュールで作曲できる。

そしてそのようにしかトレーニングされていない作曲家はおそらく未来はプロの作曲家としてはやっていけないだろう。

ハンスジマ―風に作れといってもAIにハンスジマ―の手法を覚えさせて作らせた方が確実である。だがそんなものは発注した映画監督は満足するかもしれないが、聴衆としてはどうか？結果としてつまらない映画音楽ができるだろう。

いくら曲のクオリテイは確かによくても、やはりずーっと聞いているとAIの曲はつまらないというのが正直な印象。
また「生の気持ちのこもった」表現はAIにはできないだろうな、というのが正直な印象。人間の感情のデータとして「パターン化」した試みも行われているが、やはり我々人間が聴いていてやはり違和感がある。やはりそこに人間の表現が入る余地があるので、やはりAIが完全に人間の演奏する音楽に取って代わるということはないと思う。

「マニュアル通り」「売れセン」そして「音楽のアカデミズム」ーいずれもAIが全て代行してしまうので人間の作曲家に出る幕はない。

生き残るつもりがあるのなら、そういったものにこだわらない作曲技法が必要になるだろう。

映画ー音楽コンテンツ業界、本格グローバル化元年 を宣言できる一年にします

２０２６年に入り七草も過ぎました。

実は私が運営するFacebookグループのnote記事にも書きましたが、昨年は業界の本格グローバル化に向けて「仕込み」に事実上専念した一年でっした。おかげで殆ど作曲作業を行えませんでした。

２０２５年は「日本発のハリウッド映画実現」の仕込みに奔走いたしました。２０２６年はその実現に動きます。

https://note.com/kyojiohno/n/nb6572c9e85b4

これというのもここ数年前から映画も音楽も世界市場を目指す作品作りをしないともはや生き残れないという確信を得たからです。

徹底的に一国主義、時代錯誤の「モンロー主義」を彷彿し、さらには国際法無視するベネズエラでの活動（これには「味方」であるはずのプーチンや周近平も懸念を表明した）さらには他国の領土であるグリーンランドの併合を目指す等、もうメチャクチャな行動している大統領がいるという世界平和に対して最大の脅威が存在するのが気がかりですが、しかし経済のグローバル活動の流れが変わることはありません。映画や音楽のグローバル化然りです。

そのためには業界の制作だけでなく、ビジネスのありかたを「グローバルスタンダード化」することを行わなければなりませんが、実はこれを日本国内で行おうとすると敵が意に反してできてしまう、というのが残念ながら事実のようです。私も正直かなり「迫害」や「妨害」を受けました。

実際日本の映画や芸能界を「グローバルスタンダード化を推進する」といいますと「業界のトップ」といわれている人たちにケンカを売るのと同じ行為だといわれました。これたった１－２年前の話です。正直昨年の３月までグループの運営の妨害活動がありました。謀論的な言いかたなので嫌なのですが「工作員」に相当する人間がいまして、私の活動を妨害しました。

しかし面白いことに例の「フジテレビ」の騒ぎが大きくなったあたりから、このような妨害活動ー私に対する陰口やデマ拡散等がピタっと止まりました。ジャニーズ問題と今回のフジテレビ問題が日本の外にまで広がり、もはや日本国内の論理を押し通そうとしてももはや不可能であることが火を見るより明らかになってきました。

ハリウッドではテレビドラマですが"Shogun"のエミー賞受賞 そしてゴジラ-1.0のＶＦＸでのオスカー受賞と日本人へのハリウッド進出が次々と明らかになり、それに伴い「従来の日本の芸能界の慣習」にこだわることが難しくなってきました。昨年大ヒットした「国宝」も１月２５日にオスカーにノミネートされる可能性が出ており、グローバル化を推し進める私一人をつぶしたところでもはや意味がなく、この映画や音楽のグローバル化の流れはいくら業界の「旧勢力」がそれを阻止したいと考えても、もはやいかんともしがたい形で続くでしょう。

つまり旧勢力の人たちがいくら「昔ながらの芸能界のありかた」を死守したくてももはや世の中の流れ、「世界の流れ」がもはやそれを許さないわけです。

であれば新しい時代に適応する努力をすべきです。今ならまだ遅くないです。

それで私の今年の抱負、というか目的は

(1) 日本発のハリウッド映画の製作と発表*

(2) 海外の映画の音楽を担当する**

*(1) は昨年の９月から海外の投資家へのピッチデック活動（企画提案）を始めていて、正直苦戦はしていますが、確実に前進しています。

**(2) 既にオファーをいただいています。プロジェクトが正式に認可し、情報解禁になれば発表いたします。

まあ私を詐欺師呼ばわりした人たちも「正式な事実」が発表されれば反論できないでしょう。勿論そのようなデマを拡散した人たち、私の活動を妨害しようとした人たちが今後のプロジェクトに参加することはありません。やった本人の名前はわかってますので（当然ながら私が許しません）

まあそんなことで今年は少しは皆さんが驚く活動を行うことができると思いますのでこうご期待を